一、是非題（共10 題，每題4 分，占40％）
1.光影原理、皮影戲、寬幅畫卷證明了中國文明發展電影可能的軌跡。（答案○，第7 頁）
2.為了包容更多元的文化關懷，電影的類型會有所改變及進化，進而繁衍出可辨認的「次類型」。
（答案○，第45 頁）
3.「德國表現主義電影」在1920 年代末期逐漸式微，主因是第一次世界大戰爆發。（答案Ｘ，第65
頁）
4.有著強烈寫實主義風格的「義大利新寫實電影」，強調紀錄片式的電影美學，主題貼近生活，劇
情強調因果關係，且有明確結局。（答案Ｘ，第74 頁）
5.1980 年代的台灣，隨著解嚴、本土文化日益受到重視，掀起台灣新電影運動，並結合鄉土文學，
開啟了台灣電影史的重要一頁。（答案○，第95 頁）
6.侯孝賢運用「長鏡頭」呈現的電影風格，不只寫實，更加寫意，把畫面的「空鏡頭」延續畫紙的
「留白」藝術，讓觀影者透過想像力無限延伸，自行找出答案。（答案○，第116 頁）
7.電影放映正朝向「多廳式電影院」進行轉型，至少需要16 塊銀幕。（答案Ｘ，第129 頁）
8.「觀影人均」是指每人每年進電影院看電影的平均次數，也就是「人口數」除以「入場觀影人
數」，又被稱為是「觀影頻率」。（答案Ｘ，第129 頁）
9.「文化多樣化」的指標在於，一個電影市場應該在類型、影片原產地等方面，都能夠均衡分布，
並各自彰顯差異化的特色。（答案○，第148 頁）
10.在全球化的過程中，產業實際運作通常會依循「併購」、「垂直整合」、「市場分散」等資本主義邏
輯而實踐。（答案Ｘ，第149 頁）
二、選擇題（共10 題，每題4 分，占40％）
1.電影誕生於1895 年，影史第一部電影是？（1）工廠大門，（2）月球旅行記，（3）單車失竊記，
（4）火車進站。（答案1，第16 頁）
2.在電影百年發展的歷史中，就形制上而言，呈現出什麼趨勢？（1）從短片到長片，（2）從無聲到
有聲，（3）從黑白到彩色，（4）以上皆是。（答案4，第17 至18 頁）
3.關於「德國表現主義電影」，下列選項何者是「錯誤的」？（1）出現在20 世紀20 年代和30 年
代，（2）透過影像呈現出寫實、客觀化的世界，（3）在電影史的意義不只是美學的，也反映了集
體意識，展現出時代潮流下的美學，（4）代表作是《卡里加利博士的小屋》。（答案2，第54 頁）
4.「義大利新寫實主義電影」是電影史上最重要的電影運動之一，但在1950 年代，隨著義大利的政
治、經濟、電影產業發展均出現轉變，因而新寫實主義如何轉向？（1）迫於政治壓力，專注拍
攝政治宣傳電影，（2）把重心全部轉向商業大片的製作，（3）朝向更為深入細膩的心靈探索，並
刻畫社會情境與人際相處的微妙關係，（4）以上皆是。（答案3，第87 頁）
5.台灣新電影最具代表性的導演是哪一位？（1）魏德聖，（2）九把刀，（3）侯孝賢，（4）李遠（小
野）。（答案3，第94 頁）
6.台灣新電影在1980 年代末期逐漸消退，「不包括」哪一個原因？（1）台灣電影的平均年產量銳
減，（2）以藝術電影為主軸的台灣新電影，支持者與反對者逐漸壁壘分明，（3）票房持續下滑，
（4）屢屢在國際影展獲獎。（答案4，第97 頁）
7.電影的產業鏈領域、產品、價值累積三者之間的關聯，下列何者是「正確的」？（1）「製作方」
的直接產品是電影的各種拷貝，價值累積產品是大眾可觀看的電影作品，（2）「發行方」的產品
是提供電影流通和認知的服務，價值累積是讓電影成為一種體驗式的經濟活動，（3）「放映方」
的產品是提供電影的映演服務，價值累積的是電影意象，（4）以上皆是。（答案1，第134 頁）
8.請問，哪一種常見的融資方式，可以讓廠商付費將其產品或品牌訊息，以不突兀的方式包裝在影
視作品之中，企圖影響觀眾，隨著電影工業全球化，讓這種做法迅速遍及全球？（1）聯合商
品，（2）置入性行銷，（3）沉入成本，（4）特定投資交易。（答案2，第136 至137 頁）
9.各國政府基於保護主義，往往會針對電影在內的本國文化產業進行扶植，下列何者「不是」常見
的手段？（1）配額，（2）最惠國待遇，（3）獎補助，（4）稅賦抵減。（答案2，第151 至152 頁）
10.歐洲部分國家規定，電視必須有一定比例的時間播映歐洲節目，保留一定比例時間來「說自己故
事」，這種制度稱之為？（1）最惠國待遇，（2）補助，（3）配額，（4）稅賦抵減。（答案3，第
151 頁）
三、解釋名詞（共1 題，每題10 分，占10％）
1.類型電影（第24 至25 頁、第36 至39 頁）
四、申論題（共1 題，每題10 分，占10％）
1.請以好萊塢為例，分析電影公司發展「大片經濟」的優缺點？同時，說明好萊塢的高成本投資與
電影全球化之間的關聯？試申論之。（第131 頁、第140 至143 頁）
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